我是幸福的，我是快乐的

伊德尔和他的太太傅微薇

问：您来画家村大概有多久了？

伊：97年的年底，冬天过来的，以前也常来北京。

问：那您学校那边还要教课吗？

伊：上啊！

问：那不就是两头折腾！

伊：是，游牧民族嘛！哈哈！

问：您什么时候开始做自己的展览呢？

伊：应该是97年，我来了以后，就是我画的这些画吧！

问：那您是什么时候开始用图片来做自己的作品的呢？

伊：做图片是2000年开始的。

问：当时是什么事情或者什么想法影响你这样做呢？

伊：实际上我最早画这些画的时候，初衷就是想做图片，九十年代初，94年95年的时候，但是由于当时技术给你限制住了，我要的那个东西，就是很大的图片的效果，当时那个技术做不到。

问：那你想要什么样的呢？

伊：就是图片的那种，我最早画的画都是黑白的，我想要那种很大的黑白的，有颗粒的很均匀的感觉，更主要的是这种东西，我要想表达的一种观念，就是选取一些中国人熟悉的、有象征意义的一些建筑，选取它的局部放大，是想做这样的图片作品，但是由于那个时候，（九十年代初）技术上达不到，当时放不了那么大。

问：当时你想要多大呢？

伊：当时就想要这么大，（指着他近些的作品说1.7x1.6）那时是不可能的，没有这个技术。 而且我专门去问过。当时国产的是不可能，进口的用进口的设备，当时的一张，黑白的一平方米将近400块钱，这不可能，我当时一个月工资才多少钱，还不到300块钱。 而且不可能，就没有那么大的纸。

问：你想选取这个"大"，想表达的一种观念是什么呢？

伊：就是选取典型性的建筑，场景，我取它的局部，实际上是我们对历史的一种观察方法，了解历史的一种渠道，像我们现在中国人对中国的近代史都是稀里糊涂，你根本不知道是怎么回事，你所知道的都是那些碎片。是碎片一个个串起来的东西，整个历史的脉络，它的真实地事件，你都不知道，你可以想象一下，从五四运动开始到现在，你可以问一下你自己，对中国的历史到底你能知道多少，实际上，你是知道某一个事情的局部，和你最近的，或者和你有关系的这一块，你知道这么一点，但是真正这件事情的从头到尾，可能是混乱的。

问：那后来你是不是一直用这样的方式创作呢？

伊：实际上我今天的作品一直是处在这种.... ....延续这个想法。

问：您对您选择了这个职业，你感觉到有过什么困难吗？

伊：困难嘛！好像还真没有过不去的坎，大多数是生活上的吧！艺术上对我来说，你已经选择这种东西了嘛！思维形式上的这种困难还没有。我还是比较庆幸的，我不同于其他的职业艺术家，我严格意义上说我不是一个艺术家，（哈哈！）实际上我是一个业余艺术家，因为我的工作还在教书嘛？它保证了我最基本的一个生活，这样的话使我不致于有那么强烈的紧迫感，所以做起艺术来相对来说从容一些，（和其他艺术家相比）