专访麦克·山下和华夏地理主编李永适

Q：我们知道，您是移居美国的第三代日本人，在您身上是否有这种东西方文化差异造成的冲突和困惑呢？

A：确实是这样的，我是在新泽西的一个小城市长大的，在当时全城就只有我们一家是日本人，在我很小的时候就希望融入到当地的社会中，我很抗拒讲日语，也不学日语，而我的父母在日常生活中也是用英语进行交流，只有在他们有什么秘密谈话不想让我知道时，才用日语，比如说，商量过圣诞节时给我什么礼物。
童年时代，因我长的是亚洲人的脸，所以会遭到一定程度的歧视，尽管我在体育运动方面表现不错，比同龄的美国的小孩更擅长，如摔跤、棒球、橄榄球。印象很深的是小时候班上拍集体照，老师特意把两个黑人小孩和亚洲小孩跟很多其他白人小孩分开，显得班上更多元化。不过这都是70年代的事了，现在不一样了，美国社会里有很多亚洲人。

《马可·波罗》（麦克·山下）


《马可·波罗》（麦克·山下）

    长大以后发现有很多人关心我的根源，比如说，谁最近刚去过东京，然后因我日本人，就会问我些关于日本的情况，但实际上我并不清楚，甚至是与白人女孩约会中也会遇到类似的情况。从那以后，我就很自然地对历史感兴趣了，主要研究中国和日本的历史，毕业之后我就去日本寻根，在日本住了四年，也不会说日语，就拿着相机，用相机拍摄我所看到的感兴趣的东西，把这些记录下来，通过照片告诉别人我干嘛了，对我来说这是沟通手段的延伸，也因此就对摄影开始着迷了。同时从与日本人相处的经验来看，我发觉我的面孔是日本人面孔，但我的思维方式却是西方的。

Q：觉得现在中国的摄影师和国际上的摄影师的水平有什么差异吗？

A：完全没有任何距离，成为一个职业摄影师这只是一个机遇，成为一个职业的摄影师机会非常非常少，成为职业师的最大能力是你必须能够按照需求来完成你的工作，在限定的时间里，每次都能够顺利完成工作，如果有一次失败都不行。在摄影师评委鉴定的时候他们会问第一个问题，你现在在拍什么啊，第二个问题会问更重要的问题，你接下来会拍什么？你必须能够一直找到新的题材，这样才可以。第二个问题才是职业摄影师最重要的，有时《国家地理》的一个新的摄影师会拍出一个好的题材、好的作品，但这以后，《国家地理》会考虑觉你能不能接下来再拍一个好的作品，能够不断找到新的题材，拍出好作品才是最关键的。对于业余摄影师来说，拍摄的压力也是同一的，即在于有没有能继续拍出同样好的作品。